|
Текст: Вера Папкова
Примечание. При подготовке материала использованы лекции по истории
моды Александра Васильева с его любезного разрешения
 |
| Фото. Костюмы из коллекции «Конверсия» Тамары Каркотенко,
стилизованные под традиционную кавказскуюодежду. Конструктор Ольга Козак.
Фотография А. Башиченкова. Самара, 1990 г.
|
Глобальные политические события – развал СССР, образование новых государств, падение Берлинской стены, прекращение существования социалистического лагеря, затяжной военный конфликт на Балканах – изменили расклад сил и вектор интересов и вложения средств в мире, мода в этот период отошла на второй план и впала в некоторый застой. 1990-е гг. – классический пример такого кризиса, когда мода вышла из моды. Именно этим обусловлено появление нового стихийно возникшего стиля, который получил название гранж, имевший явный оттенок стиля милитари. Одеваться богато стало немодно, наоборот, престижно стало одеваться бедно. Гламур вышел из моды.
Стиль гранж выражался в том, что к одежде, которую носили мужчины и женщины, нельзя было применить определение «модная» – ее можно было назвать практичной, удобной, немаркой… Эталонами для подражания стали беженцы, неквалифицированные рабочие, крестьянки. В моду вошел стиль «жертвы военных действий», поскольку именно такая картинка чаще всего мелькала на телеэкранах. Стиль гранж не приветствовал одежды, подходящей по размеру – вещи должны были быть огромными или, наоборот, слегка маловатыми. Брюки с талии спустились низко на бедра, проймы стали очень низкими. В моду вошли кеды, военизированная обувь, камуфляжные расцветки и тотальный черный цвет. Вещи стали иметь поношенный, потертый вид, стали использоваться вареные ткани, необработанный край, иногда откровенные дыры.
 |
| Фото. Журналист Алексей Макаревич в комплекте джинсовой одежды
в стиле "дестрой". Москва, 1990 г. |
Высокая мода долго не могла оправиться от этого кризиса и все, чем она смогла ответить на него в 1995-м г., был стиль минимализм, сводившийся к лаконичному силуэту и отсутствию деталей. Канон красоты также находился под влиянием политики – одним из главных женских образов этого времени стала принцесса Диана Уэльская.
Стиль гранж повернулся к ретро, но к ретро 1920-х гг. – в моду вошли маленькие шапочки, боа, снова приталенные вещи, маленькие плечи. Новинкой 1990-х гг. стали корсеты, вновь предложенные Кристианом Лакруа, который проложил линию исторического максимализма в моде. Ярким представителем исторического максимализма в России можно считать Валентина Юдашкина.
В силу особенностей отечественного менталитета особой любовью в постперестроечной
России стал пользоваться Джанни Версаче – модельер, который в эпоху
нарочитой бедности создавал богатство и роскошь. Именно Versace был
первым западным бутиком, открывшимся в Москве, и был обречен на успех
среди «новых русских» благодаря обилию золота, богатому декору и нарочитой,
бросающейся в глаза роскоши.
Во второй половине 1990-х гг. в моду возвращается цвет и блеск в тканях, возвращается гламур . Сначала это был гламур минималистический – маленькие платьица и костюмчики без подкладных плечей; грим, напоминающий грим стиля диско.
 |
| Фото. Фотомодель Оксана Кузьмина в куртке и шляпе из коллекции "Шутка" Работы Андрея Шарова. Фотография К. Рынкова. "Красота", осень 1995 г. |
В России, в силу специфики отечественной демографической ситуации, а, проще говоря,
недостатка мужчин, для женщин характерна более явная демонстрация сексуальности,
чем на Западе. Глубинной основой моды всегда так или иначе была сексуальность
и вопрос взаимоотношений полов. В конце ХХ века произошел ряд событий,
которые в корне изменили место сексуальности в человеческой жизни – стало
возможным искусственное зачатие и анонимное деторождение; женщины стали
заниматься омужичивающими видами спорта, вроде бодибилдинга; стали более
независимы материально и сексуально; приобрели мужские черты поведения…
Все это оказывает сильное влияние на развитие моды, вернее сказать, на
его – развития – практически отсутствие.
Современное состояние русской моды можно оценить как в целом позитивное – появилось
значительное количество отечественных модельеров; их профессиональный
уровень достаточно высок; некоторые из них участвуют в показах в Париже
и Милане и демонстрируют там свои коллекции. Безусловное русское влияние
на мировую моду происходит в результате большого количество очень богатых
русских, которые, являясь клиентами и покупателями мировой моды, тем
самым диктуют ей свои вкусы.
начало публикации
В цикле материалов по Русской моде XX века использованы иллюстрации
из книги Александра Васильева "Русская мода. 150 лет в фотографиях"
с разрешения автора.
© Osinka, 2008
Мы разрешаем копирование фрагментов этой публикации. При использовании
нашего текста для публикации на страницах Вашего веб-сайта, установите,
пожалуйста, активную ссылку на наш журнал: "Источник: Журнал
о моде и шитье "Осинка.ру"
|
