Блеск Высокой Моды, часть II
|
|
Модель из коллекции Givenchy Couture, весна-лето 2003
|
начало статьи
Итак, что же заставляет маститых модельеров со всего мира так яростно
стремиться попасть в этот короткий и столь вожделенный список создателей
"от кутюр"? Ответ достаточно прост - грандиозная, ни с чем
несравнимая реклама.
Если в прошлом Дома Моды имели возможность получать доход за счет богатых
клиентов, которые посещали небольшие закрытые презентации, то во второй
половине ХХ века неотъемлемым атрибутом показов стали шумные толпы журналистов,
знаменитостей всех мастей, любопытствующих, сумевших правдами и неправдами
прорваться через охрану, и, разумеется, телекамеры, тщательно фиксирующие
все происходящее, а затем с огромной помпой передающие малейшие подробности
представления в эфир.
По приблизительным подсчетам свои репортажи о Неделе Высокой Моды делают
восемьдесят крупных телевизионных каналов, не считая сотен региональных
вещателей. Трудно поверить, что еще в пятидесятые - шестидесятые годы
пресса была на показах персоной нон грата, и лишь через два-три месяца
журналисты могли получить столь желанные фотографии.
|
|
Ради такой рекламы Донателла Версаче, Карл Лагерфельд, Джульен Макдональд,
Кристиан Лакруа, Эмануэль Унгаро, Валентино, Жан Поль Готье, Джон Гальяно
и многие другие знаменитые дизайнеры способны принести в жертву и свое
время, и огромные средства, затрачиваемые на создание коллекции. А они
поистине колоссальны, ведь на одно платье "от кутюр" в среднем
уходит от 400 до 500 часов работы.
Именно огромным количеством затраченного труда в сочетании с громким
именем и неожиданным стилистическим решением объясняется колоссальная
стоимость нарядов "от кутюр". Так, за скромный деловой костюм
из коллекции вам придется выложить от 16 до 20 тысяч долларов, тогда
как вечернее платье обойдется его обладательнице в сумму от 60 тысяч
долларов и… пределы вашей фантазии ограничены лишь вашим кошельком.
Разумеется, позволить себе такую роскошь могут всего лишь несколько
сотен человек в мире. Точнее полторы тысячи самых богатых женщин, которые
просто обязаны поддерживать свой социальный статус за счет подобных
роскошных приобретений.
|
Модель из коллекции Versace Couture, осень-зима 2003
|
|
Модель из коллекции Ungaro Couture, осень-зима 2003
|
Увы, с 1947 года, количество клиентов крупных Домов Моды, способных
выложить за небольшую вещичку из последней кутюрной коллекции несколько
тысяч долларов сократилось ровно в десять раз. Примерно 60% клиентуры
составляют богатые американцы, стремящиеся приобщиться к духу изысканной
роскоши Парижа. Не отстают от них и голливудские звезды, которым жизненно
необходимо появляться на вечеринках по случаю вручения очередных премий
в элегантном платье от Версаче или роскошном костюме от Шанель.
Впрочем, дизайнеры вовсе не безучастно наблюдают за этими изменениями,
активно привлекая новую клиентуру. Так, Эмануэль Унгаро с огромным успехом
представляет свои коллекции сказочно богатым шейхам Арабских Эмиратов
и бывшим партийным работникам Казахстана, не забывая, естественно, сделать
реверанс и в сторону Голливуда.
Однако, несмотря на все положительные тенденции, слухи о смерти Высокой
Моды все же опираются на реальное основание. Так, в настоящее время
в индустрии "от кутюр" занято около 4,5 тысяч человек (включая
2,2 тысячи высококлассных швей), в то время как после Второй Мировой
Войны в этой отрасли работало более 35 тысяч человек.
|
|
Крупные лейблы могут противостоять неблагоприятным тенденциям, лишь
продавая вторичные продукты, такие как парфюм, косметику, аксессуары,
и, разумеется, созданные на основе креативных идей мастеров кутюра коллекции
готовой одежды.
В отличие от коллекций "прет-а-порте" Высокая Мода имеет
дело не со стандартными размерами, а с миллиметрами. Платье буквально
по кусочкам воссоздается на теле модели (или заказчицы), ни одна деталь
не должна провисать, сидеть криво или (упаси Боже!) где-то жать. Производство
разбито на две основные части: создание деловой одежды и вечерних туалетов,
у каждой из которых имеются и собственные традиции, и собственные секреты.
К числу специфических портновских традиций-предубеждений можно отнести
нежелание швей использовать зеленые нитки, которые, по их мнению, могут
принести неудачу.
Впрочем, основную угрозу легендарному стилю "от кутюр" несут
отнюдь не зеленые нитки, а современные тенденции, все более демократизирующие
моду. Новое поколение модных дизайнеров отнюдь не желает признавать
сложившееся положение вещей, создавая коллекции готовой одежды с таким
шиком, что они фактически занимают место изделий Высокой Моды в умах
и сердцах ее многочисленных поклонников.
|
Модель из коллекции Christian Lacroix Couture, осень-зима 2003
|
|
Модель из коллекции Chanel Couture, осень-зима 2003
|
Лучшим примером такого "вторжения" могут служить работы
Тома Форда для Дома Моды Гуччи, и, разумеется, Йодзи Ямамото, чья последняя
осенняя коллекция прет-а-порте вызвала бурю восхищения у профессионалов.
Не отстают от лидеров и другие модельеры. Великолепное платье от Александра
Маккуина за 45 тысяч долларов, которое одевала голливудская красавица
Дебра Мессинг на вручении VH1/Vogue Fashion Awards было представлено
дизайнером именно в коллекции прет-а-порте в октябре прошлого года.
Консерваторы, в том числе и ведущий дизайнер Дома Моды Шанель Карл
Лагерфельд категорически против такого стилистического смешения, упрекая
своих коллег по цеху, что они фактически уничтожают магию настоящей
моды. Однако большинство все же полагает, что слишком узкие рамки Синдиката
Высокой Моды не дают простора для творчества настоящим талантам и, как
и все устаревшее будут, в конце концов, сметены неумолимым движением
прогресса. Погибнет ли при этом и сам "от кутюр" или превратиться
во что-то принципиально новое - на этот почти гамлетовский вопрос способно
ответить лишь время.
текст: Инесса
Хайдер
|
|
|
|
